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曹雪无芹年2月，北京冬奥会举办期间，伴随冰墩墩大火，其设计团队的负责人曹雪被聚光灯笼罩。
他一遍又一遍讲述冰墩墩的诞生故事，用父亲的口吻描述其可爱与笑容，“冰墩墩不是我们的孩子，而是被派到人间的天使”。
众多报道中，曹雪与冰墩墩已成必然的关联词。但在镜头之外、在冰墩墩火了将近一年后，曹雪正在做什么？奇思妙想是如何发酵的？如何看待“中国设计”？如何看待当下年轻人的焦虑心态？
年年末，曹雪获得了新周刊主办的中国年度新锐榜“年度艺术家”奖项。在广州温暖的冬季午后，新周刊记者与曹雪聊了聊。
中国年度新锐榜颁奖词：他是今年出圈网红“冰墩墩”的设计者，也是广州美术学院的一名教师。他和团队通过收集上千张熊猫图片，历时10个月，前后修改多次，最终确定了这个有着内八字、大眼睛，戴着“冰壳”的可爱熊猫形象。在他看来，中国设计不只有京剧脸谱、祥云图案、青花瓷等传统元素，还应有更多贴合时代共性的设计表达。他和团队的作品让我们看到，深挖时代特征、运用国际化视觉语言，才能把卓越的中国设计带给世界。
“中国设计”不等于中国元素堆叠
“可爱”是冰墩墩的通行证。
年，北京冬奥会吉祥物尚在征集方案时，设计风格就定下了。作为连通海内外受众的产物，迎合审美共性很重要。国际奥组委做的数据分析表明，百年奥运史中，吉祥物玩偶的最大消费群体是9-10岁小孩。以他们的偏好为参考标准，“可爱”在此跳了出来。
最终呈现在大众视野里的冰墩墩是一只幼龄熊猫，圆头圆脑，没有脖子，五官大且靠得近，内八脚，看起来憨态无害，一副随时准备摔倒的样子。曹雪觉得，这符合人们对可爱的定义，就像没有人能拒绝大眼睛、小鼻子的猫咪。
跟设想中的一样，冰墩墩走进了各民族、各年龄层群体的心。年夏天，北京冬奥组委会做了一个测试，邀请来名孩子，让他们一人一票、给面前数张卡通人物图片投票，被抹去冬奥会标识的冰墩墩也混在其中。结果显示，冰墩墩很受小孩欢迎。
年北京冬奥会期间，“冰墩墩抖雪”“冰墩墩卡门”的画面被网友做成表情包传播。有网友在冰墩墩手办断货后，调侃道：“我跟冰墩墩只差一个冠军。”
冰墩墩抖雪
但作为代表中国的吉祥物，仅有可爱就够了？冰墩墩火爆的同时，网上也出现了质疑的言论：“冰墩墩身上为什么没有中国元素？”
冰墩墩设计初期，曹雪团队想过在它额头上加形似云纹的小卷毛、在脚踝和手腕的地方画上国风图案。动起来时，它便像年画里的胖娃娃。
但后来，曹雪将这些所谓的“文化标识”都去除了，只保留了冰壳和彩色丝带设计。熊猫作为被公认的中国独有的动物，它身上的民族印记已足够深，重复堆叠中国元素反而会扰乱视线。曹雪还想过把冬奥会吉祥物画成东北虎或鞭炮的样子，但调查后发现，熊猫在外国人眼中的理解成本最低。
给熊猫穿上冰壳，不只为贴合冬奥会的漫天冰雪，更为凸显科技感与前卫感，如同年轻人着迷的赛博朋克风格。在曹雪的预设中，冰墩墩能与各种流行文化结合，比如转一圈，便从冰壳中变出一副护目镜或一个冰刀滑板；身体周围会出现光圈，就像动漫里走出来的魔法熊猫。
让中华文化与现代生活产生交集，是冰墩墩的设计逻辑，也是曹雪对“中国设计”的理解。
当下许多国风产品，往往只停留在视觉层面，而忽略了精神内核，即现代中国人真正需要的东西。就像时下流行的“中国生活方式”的说法，不是在家里摆一套红木家具、一套茶具就算实现的。毕竟，有多少年轻人闲着天天在家品茶？
古代人为什么喜欢泡茶、为什么用书信交流？不是为了情调与风雅，而是这就是他们的生活方式。倘若要求一个依赖手机沟通的现代人去写信，只会让他难受不已，而写信的毛笔和宣纸——这些“复古中国风产品”，也就无法完成其传承的使命，变成了形式化的存在。
从另一个角度看，若艺术与设计仅为了追求浅表的美感，估计梵高、毕加索也难以被世人接受。
因此，迎合时代的诉求，“中国设计”才能被世界看到，冰墩墩的可爱与科技风格是如此，曹雪的另一个设计作品“广州首个城市形象标志”也是如此。它以广州塔形象为主基调，飘扬的线条犹如南来北往的船帆及飞鸟，呈现出一派千年商都繁荣景象，虽被赋予了厚重文化底蕴，但一看就是现代的感觉。
冯骥才先生有一句话，曹雪时常念给学生听：“现代建筑师不会再去建造金字塔和长城。”
奇思妙想的迸发
灵感源自阅历，阅历源自感受。
曹雪将设计的逻辑，具化为包含A、B、C的公式。A代表我们日常储存在脑袋里的东西；B代表我们某个瞬间接触到的事物，“当你看到了B，能联想到A，在两者碰撞下诞生的C，就是我们所说的灵感。倘若一个人脑袋空空，便会对好玩的事物视而不见，因为他无法与乐趣产生共鸣”。
评价设计作品时，我们常说的“有那种感觉了”，指的也是共鸣。
曹雪在无锡上大学，每逢寒暑假，便会坐火车回南京老家。挨着车窗看风景时，他发现，面向火车行进方向坐与背向火车行进方向坐，看到的事物与获得的感受是不一样的。
多年后，在广州美术学院的课堂上，有学生提问：我知道两者不同，但那又如何呢？
曹雪回答：“假如我是一个导演，要拍一段人坐在火车里的戏。镜头从越过人的后脑勺，即以第一视角拍窗外，或直接从正面拍人看风景，所映射的人物心境是不同的。我想让受众感受到什么，首先我要懂这种感受。”
跳出固化思维同样重要。设计师若只